Ai Wei Wei

va néixer a Pekín l'any 1957, al cap d'uns anys va anar a viure a la regió musulmana de xijiang perquè al seu pare (Ai Qing, un gran poeta xines del segle XX) va ser acusat d’intel·lectual de dretes i desterrat. Això el va influir molt ja que va passar allà tota la seva infància.
posteriorment va anar a estudiar al institut cinematogràfic. i al 1981 sen va anar a els estats units on va contactar amb molt artistes i el 1933 va tornar a Pekín.

L'obra més actual que ha fet és pipes de gira-sol  una instal·lació de 100 milions de pipes en el terra d'una sala de la Tate Modern de Londres.
aquesta obra podria semblar una obra estúpida però aquestes pipes han estat fetes per artesans de xina una per una pintades i fetes a mà amb això vol donar-li una importància a aquesta artesania i aquest treball lent i feixuc que els xinesos tenen la capacitat i la paciència de fer. Alhora te un significat polític, critica els seguidors de Mao Zedong ( líder polític pel qual com hem dit abans ell va haver de marxar de la regió amb el seu pare), són pipes perquè el símbol del líder era un gira-sol i les pipes eren els seus seguidors.

Exposició de Benet Rossell:

esta ordenada cronològicament, comença en els seus principis quan va marxar a paris amb una beca el (____________), allà com que no tenia diners va començar a pintar sobre rodets de una fabrica que els tirava i de fulls de paper que llençaven. amb això va fer moltes micrografies on hi havia dibuixos sobre de imatges o be dibuixets de personatges abstractes que els hi passava com una historieta.

llavors d'aquestes fotografies amb dibuixos a sobre en fa vídeos repetitius.

desprès vam veure una estanteria amb una mena de gels fets per ell mateix, pintats amb algun dibuix estrany que anava deixant als gots de la gent.

llavors passem per un vídeo on benet ens compara dos vídeos de la rambla fets des del mateix lloc però un és de l'any 1980 i l'altre és actual. amb això ens mostra la diferencia d'espai, de gent...

Després veiem uns grans prestatges amb quadres a dins que ell ha exposat allà perquè tu els compris a segues, a partir d'un ordinador tries el numero i t’endus el quadre que t’hagi tocat.
després veiem estris seus com la seva agenda plena d’esbossos, els pinzells amb els que pintava fabricats per ell...
després vam veure dos vídeos un d'ell i un grup d'amics en un edifici en ruïnes que actualment es la zona rica de Barcelona , on ell i un grup d'amics es posaven cares amb varies mascares. i un vídeo d'ell i un amic seu fent tonteries per Barcelona, amb unes sabates lligades als peus, fent-se fotos amb la gent, rient-se de les estàtues...
i aquí s'acaba el recorregut per l'exposició de Benet Rossell

Apart de visitar la obra de Benet Rosell, ens van explicar algunes de les obres permanents del MACBA, l'obra que més em va agradar va ser un vídeo on estaven gravats uns nens jugant al carrer amb disfresses, gomes, era un vídeo antic dels carrers de Berlín crec, però no tinc els dades del vídeo així què la següent que em va agradar va ser la de 48 portaits de Gerhard Richter. és una composició de fotografies d'homes de l’època del nazisme, hi ha personatges com Einstein y altres metges, escriptors, científics... representen com la cara bona del nazisme. com a curiositat la guia ens va explicar com Esteban endreçat, i tothom pensaria per any o nom o qualsevol altre cosa, però estan endreçats segons la direcció que miren.  

 

Mateix encuadrament diferents diafragmes:

objectiu:29

diafragma:6,3

velocitat: 1/13

llum solar

objectiu:29

diafragma:11

velocitat: 1/1,6

llum solar

objectiu:29

diafragma:4,5

velocitat: 1/25

llum solar

Mateix punt de vista, distancies focals diferents:                                                                                        

objectiu:29

diafragma: 7,1

velocitat: 1/15

llum solar

objectiu:

diafragma: 7,1

velocitat: 1/15

llum solar

objectiu:29

diafragma: 7,1

velocitat: 1/15

llum solar

objectiu:29

diafragma: 7,1

velocitat: 1/15

llum solar

Diferents profunditats de campa través del diafragma.                                                                                   

objectiu:30

diafragma: 22

velocitat: 1/5

llum solar

objectiu:30

diafragma: 8

velocitat: 1/15

llum solar

objectiu:30

diafragma: 5

velocitat: 1/25

llum solar

objectiu:30

diafragma: 13

velocitat: 1/5

llum solar

Objecte amb moviment amb diferents velocitats d'obturació:                                                                      

objectiu:32

diafragma: 5

velocitat: 1/200

flash i llum suau artificial

objectiu:32

diafragma: 10

velocitat: 1/2

flash i llum suau artificial

objectiu:32

diafragma: 5

velocitat: 1/25

flash i llum suau artificial

4 fotografies utilitzant el flash                                                                                                                     

objectiu:32

diafragma: 5

velocitat: 1/60

llum artificial frontal 

objectiu:32

diafragma: 10

velocitat: 1/200

sense llum ISO110

objectiu:32

diafragma: 4,8

velocitat: 1/200

poca llum

objectiu:32

diafragma:16

velocitat: 1/8

llum art de la dreta. ISO640

Fundació Joan Miró

Pipilotti Rist:

primer vaig veure un seguit de cortines blanques en un lloc fosc on hi havia reflexada dues frases: amb tu que es nava escrivint sobre les cortines i la paraula SI que set acostaba i allunyava.

llavors pasem per un pasadis vermell que t'intrdueix al video de lungenflügel ( lobulo pulmonar) esta progectat en les tres parets pero en temps diferent i igual intercalat, surt ella comparada amb els animals, entremig de tulipans i entre la natura.

despres la projeccio del terra anomenada "a la belle étoile " ( bajo las estrellas) imatges de carrers, llums i boques que al estar al terra et feien sentir que hi erets dins.

despres vam veure el video projectat a la paret anomenat regenfrau [mujer de llluvia (me llamo planta)] contrasta el cos nu de la persona amb el carrer brut i moll. dins lhabitació blanca hi ha unes rajoles i una cuina blanca montada i s'escolta el goteig de l'aigua.

llavors anem a una sala fosca amb coixins al terra i una projeccio al sostre anomenada; tyngdkraft, van mir vän ( gravedad, sé mi amiga) on es veu una dona dins l'aigua i boles vermelles que semblen fruites que les peta entremig de les fulles.

de pasada veiem una escultura que sembla un home, d'un to marro metalic on s'hi reflexa una imatge de colors blaus i vermells en moviment.

finalment veiem l'obra de Porqué te vas? que es una projeccio en dos parets d'un fons mari on apareixen cosus nus nedant i la sorra de la platja amb algues. amb aixó ella reflexiona sobre el desig de sincronització. de fons sona una musica d'una versió seva de Wicked Game amb un nen que crida.

Miró:

Home i dona davant d'un munt d'excrements 1935.

El que més m'ha cridat l'atenció és aquest cuadre sobretot per el titol, no es el cuadre més maco que te peró el titol és així pel sentiment que te, aquest cuadre el va fer per l'angoixa que sentia per la tragedia de la guerra civil. ensenya el sentiment amb els colors que hi posa, tot el fons molt fosc i les dos persones més difuminades fentse una abrasada gairebé imporsible de gesticular.

fotografia principal. dimensions: 2592x3872

750x1957

1471x2336

864x1572

828x914

1471x2436

1364x1164

9             Encuadrament: vertical

Fora de camp: edifici en obres situat a la zona que encara no esta restaurada. 

Composició:formada unicament per la façana d'un edifici on hi ha lineas cap a totes direccions i una de més principal que separa la façana del cel amb direcció vertical i horitzontal.

Punt de vista i plans: fotografia en contrapicat en un pla mig ja que no ensenya tot l'edifici sencer només la part superior de la façana.

Profunditat de camp:  bastanta profunditat de camp, veiem tota la façana enfocada sense cap element predominant.

Llum: llum solar, és pot veure pel color dels nuvols que és un dia de poc sol pero és suficient com per marcar l'ombra dels cables que creuen verticalment la façana. hi han varis colors predominants qe ocupen tota la fotografia, desde blaus fins a marrons taronjes i tot tipus de grissos.

8             Encuadrament: vertical

Fora de camp: recuadre de cables de la llum situat a l'edifici que està en obres davant el taller i zona d'exposicions. la balla determina que a radera estan els residus de les obres i que no es pot pasar.

Composició: davant de tot tindriem la balla i darrera l'edifici amb el cuadre de llum en segon pla, predominen les lineas verticals i diagonals. i els objectes éstan al voltant de la fotografia no al mig.

Punt de vista i plans: pla general i contrapicat. la fotografia te molt d'aire i molt espai vuit.

Profunditat de camp:  molta profunditat de camp, no hi ha un objecte principal enfocat es tot una composició.

Llum: llum solar, com a les altres fotografies contrast dels marrons sobre el blau.

7             Encuadrament: vertical

Fora de camp: arbre colocat al balcó d'un pis del costat de la fabrica.

Composició: s'hi veuen varis elements primer les lineas veticals i horitzontals de la brana barrejades amb les lineas dels totxos i a radera les lineas de l'arbre que van a totes direccions

Punt de vista i plans:  frontal i una mica contrapicat ja que no és totalment recta. pla general ja que no es veu tot l'edifici pero hi ha caben molts elements.

Profunditat de camp:  molta profunditat de camp, esta enfocada tant la brana com l'arbre del radera.

Llum: llum solar, tot tons foscos i marronosos menys el contrast del cel blau.

6             Encuadrament: vertical

Fora de camp: al costat dels ventiladors a la linea de finestres de sobre el bar.

Composició: l'objecte principal que és com una finestra amb un gerro està colocada a l'esquerra i a dalt de la fotografia i també en destaquen les lineas de siment que han quedat en direcció cap avall.

Punt de vista i plans: sembla un primer pla pero està en contrapicat i en un pla mig.

Profunditat de camp:  molta profunditat de camp ja que tot està enfocat peró hi ha molt poc aire perqué només es veu la paret.

Llum: llum solar, els colors són bastant similars tot matisos de grisos i negres, i destaca un blau de l'escultura, no feia gaire sol ja que no hi ha ombres de la columna.

5             Encuadrament: vertical

Fora de camp: situat davant d'unes obres en mig d'unes plantes.

Composició: formada per un ganxo principal i vaires cadenes que formen lineas corves caigudes avall i radera a baix unes quantes plantes.

Punt de vista i plans: feta en primer pla i frontal ja que esta enfocada totalment des de davant i de bastant aprop.

Profunditat de camp:  poca profundiat de camp, nomes tenim dos plans; el primer pla del canxo i les cadenes i el segon pla de les parets amb les plantes, peró tot i així hi ha bastant d'aire

Llum: llum solar, gran contrast amb el color marro fosc del ganxo i el color grisos de fons. amb el toc també de contrast de les plantes verdes.

4             Encuadrament: horitzontal

Fora de camp: està colocada sobre de l’espai que em vist avans amb una escala.

Composició:  formada per diagonals en baixada i diagonals vertigals, són tot formes rectangulars.

Punt de vista i plans: contrapicat i desde la dreta. Un pla mig perqué no és veu l’edifici pero tampoc és un detall.

Profunditat de camp:  no en te gaire peró és una fotografia amb aire ja que no és de molt aprop i és veu el cel per darrera tenim en primer pla la finestra i en segon el cel de fons.

Llum: contrasta molt el color del cel amb el color ataronjat de la paret. També hi ha molt contrast dina la paret amb el blanc de la pintura i les taques del deteriorament.

3             encuadrament: vertical

Fora de camp: a l’esquerra hi ha més fabrica i runes i la fotografia està feta des d’una finestra trencada.

Composició: composta basicament per lineas. Al centre una escala de fusta amb lineas verticals cam avall perpendiculars una brana i a dalt paraleles a la brana hi ha les lineas de les bigues. D’estacant a l’esquerra hi ha una corda penjada fent una linea vertical.

Punt de vista i plans: feta des d’un pla frontal i general ja que és veu tant objectes( com la corda) d’aprop com objectes de lluny.

Profunditat de camp: te bastanta profunditat de camp perqué tota l’estructura està ben enfocada peró la corda de davant ha quedant amb moviment i desenfocada. Tenim en primer pla la corda, despres les bigues, l’escala i finalment la paret i si concretem molt podriem veure darrera les finestres alguna estructura pero practicament no es diferencia.

Llum: és tota la imatge fosca i de les finestres entra una gran llum blanca. Predominen colors marronossos i grisosos.

2             Encuadrament: horitzontal

Fora de camp: al costat hi ha més rodes hi al fons la fabrica i les obres, a la cantonada esquerra es pot veure la balla de les obres de la fàbrica.

Composició: és veuren cuatre rodes que ocupen practicament tota la fotografia, i al fons és veu una mica de cel blau i l’edifici del costat. Aqueste fotografia podriem dir que no te aire perque les rodes són molt d’aprop i ocupen tot l’espai.

Punt de vista i plans: seria pla tres quarts perqué veiem les rodes com de costat i enfocada en un primer pla.

Profunditat de camp: te poca profunditat de camp ja que la roda de més amunt i més endavant està molt ben enfocada pero la de sota ja no tant i les de darrera bastant desenfocades. Per tant tindriem primer pla les rodes del davant, segon les del darrera i tercer el cel i l’edifici.

Llum: ve la llum molt directa encara que fa una mica de nubol perqué les ombres que es veuen en les rodes del darrera no éstan ben definides. Predominen els colors marronosos i el negre.

1             Enquadrament: vertical

Fora de camp: per davant l’escala hi ha la paret on s’enganxa i per tot el voltat hi ha cel.

Composició:  l’escala ocupa una mica menys de la meitat de la fotografia però com que són només barres hi ha molt d’aire entremig, en general hi ha molt d’aire en tota la fotografia, es gairebé tot cel.

Punt de vista i plans: feta en contrapicat la càmera esta situada totalment sota l’element i enganxada a la paret. Està feta en un pla general que engloba tot el que hi ha al damunt de la càmera. I per últim l’ull està totalment enganxat a la càmera.

Profunditat de camp: hi ha molta profunditat de camp perqué tot està enfocat hi té dos plans la escala seria primer pla i el cel en segon pla podriem arrivar a fer un entremitg qe seria el final de l’escala.

Llum: no hi ha ombres projectades pero destaca el negre de l’escala en el fons clar del cel. Predominen els colors calids.